小说浅谈

    一、前言写作特点十分个性化。它是作者个人经历、学养、个性和品格的展现；作家出于内心的需要，肺腑的倾吐，精神的宣泄，激情的冲动。创作不为名利，不哗众取宠，也不能跟风、随流、滥竽充数。

    为何说浅淡？小说的篇幅、流派、形式多种多祥，写作技巧也是百家争鸣，各有千秋。这里仅就小说的几个要素和应注重的几点，稍许展开地汇报一下，故为浅谈。

    小说最需要作者的创造精神和真诚，也需作者有严密的逻辑思维和丰富的形象思维，使读者有身临其境之感，尽量做到五觉（视、听、感、味、嗅）俱生。

    小说应力求思想性、可读性、欣赏性、感染力俱佳。

    读书破万卷下笔如有神。读万卷书不如行千里路。千里之行始于足下。有志不在于年高，有志也不在于年少。台湾作家柏杨耄耋之年依然辉煌。罗洪等七位女作家且都已步入耄耋之年，最长者罗洪已届期颐，最小的彭新琪也已步入80高龄。英国作家莱辛，呆在家里，无所事事，只能每天靠阅读书籍打发时光，这样她与19世纪文学大师们结下不解之缘，如饥似渴地阅读狄更斯等小说家的经典名著，以此滋养了她那澄明且具批判性灵魂。另外，父亲在一战间苦难回忆，也对早年的她影响深远。这期间她广泛阅读，为今后从事小说创作，打下坚实基础。2007年，诺奖新鲜出炉，这位文坛宿将却平静如初，她说：“这件事已经持续30年了，每年我的名字都出现在候选名单上，你不可能每年都对它保持兴奋。”如今，迟来的诺奖，对于一位年近九旬的老人来说，已无足轻重了，她看重的是，该如何书写自己今后的余生。莱辛因创作长篇小说金色笔记，而蜚声世界文坛。这部作品一经面世，即成为当时风起云涌的女权主义的旗帜和号角，被全球数百万人当成女性独立的圣经，自然莱辛亦成为女权主义的偶像人物。

    二、立意即小说的主题思想。立意力求新颖，但绝对新颖很困难，有时你认为新颖，但实际上却可能已陈旧了，而且不一定能顺利地如愿以偿。这需要作家有相当意志力、责任感和秉书直言的实事求是的精神。例如：马基迅的国资委主任；在下的宦海谲云等。要切忌黄色、黑色和灰色情调的题材成为主要选择，那不能登文学的大雅之堂，而且是自我贬低的不明之举。立意有二：一是作者确定主题思想后去找素材，一是由素材来选择作者。后者，比前者更容易产生精品小说。

    现在，讲究民主与法制，写作环境大大地宽松了，是文艺作品姹紫嫣红、百花争艳的春天。只要有益于称颂真善美、揭露假丑恶、力推人们向上的文艺作品都会得到支持。

    作家陈应松说：“文学的本质是真实，文学追求的最高目标是真理。费舍说：‘现实主义是为真理服务的。’高尔基说过：‘现实主义就是赤裸裸的真实。’还有位外国作家说：‘让苦难有出声的机会，是一切真理存在的前提。’我所理解的现实主义就是‘打破头往前冲’的强势介入生活和艺术的一种姿态。现实主义不等于现实。这一点尤为重要。现实主义是一种文学的主义，而不是其他。”

    小说的立意应来自于现实，亦即由作者个人的经验、生活的积淀和特殊的艺术修养和敏感而自然产生的。为了达到感染读者效果就需要加入体现真实的自然主义、体现理想的浪漫主义、体现审美需要的优美文笔、体现哲理需要的寓言和令读者回味深思等等。

    三、人物这是小说的第一要素。主要典型人物塑造刻画得成功与否是衡量小说优劣的最主要的指标。人的本质属性，既有来自动物本能的天然性，更有来自长期熏陶养成的人性：或是非文明社会的奴性，或是文明社会的理性。因而，各种人物在他所具备的基本品质时，又会或多或少地显示其他的性格的异形。那么，小说要求的人物就应当是有血有肉、感情丰满又兼复杂的个性，是立体式的，不是扁平单色的。所有的人，完全雷同是不存在的。

    在描述人物时，可以夸张而不失真实，可以揶揄调侃而不显杜撰；同类人物而又表现出差异。例如：文学作品中的吝啬鬼——莎士比亚威尼斯商人中夏洛克的凶残和胆怯，巴尔扎克欧也尼？葛朗台葛朗台的疯狂和狡诈，果戈理死灵魂泼留希金的贪婪和吝啬，莫里哀悭吝鬼阿巴贡的吝啬与自虐，吴敬梓儒林外史严监生的迂腐和可笑。

    在现实中，我们就可以发现这类典型人物。

    人物素材来源有：1、以自已的经历与体会；2、以自已熟悉的人物来衍生；3、换位思考，用自已代替角色作逻辑推理；4、精细地观察、透视你要描摹的人物。

    如何刻画人物？写特殊点，即重情绪化，写出性格特殊的闪光点，集中一点，突出强调：如瞎说中的一个胆小逢迎的老师；王蒙的雄辩证中的病人的“文革”心态；那团云雾中黄山的游客。举例：1、我的几部小说；2、妙趣的一窥；3、同事的两位妻子；4、买三支香的事例。

    在刻画中力避不现实的脸谱化、简单化、表面化，要穿透人的心灵。例如鲁迅的狂人日记就是范例：狂人认为他的哥哥“当初，他还只是冷笑，随后眼光便凶狠起来，一到说破他们的隐情，那就满脸都变成青色了。大门外立着一伙人，赵贵翁和他的狗，也在里面，都探头探脑的挨进来。有的是看不出面貌，似乎用布蒙着；有的是仍旧青面獠牙，抿着嘴笑。我认识他们是一伙，都是吃人的人。可是也晓得他们心思很不一样，一种是以为从来如此，应该吃的；一种是知道不该吃，可是仍然要吃，又怕别人说破他，所以听了我的话，越发气愤不过，可是抿着嘴冷笑。这时候，大哥也忽然显出凶相，高声喝道，‘都出去！疯子有什么好看！’这时候，我又懂得一件他们的巧妙了。他们岂但不肯改，而且早已布置；预备下一个疯子的名目罩上我。将来吃了，不但太平无事，怕还会有人见情。佃户说的大家吃了一个恶人，正是这方法。这是他们的老谱！”

    对中长篇小说，最好把人物（主角、重要次角）揣摩透彻，建立档案要点。

    四、情节这是小说的第二要素。情节是围绕线索逐步演进的，要求由微见宏，由许多细节构成。没有细节也如同一具干尸，细胞全死亡了。细节要服从于情节的需要。力求情节有波澜，一浪高过一浪，将故事推向高潮，引人入胜，尤其对中长篇小说更应如此。

    情节的开端很重要：力求一下就吸引读者，这就为小说的成功起个先声夺人的作用，特别对长篇而言。因而不少作品，开始就摆出疑案。如国资委主任等特别是侦探恐怖小说更是如此。但一开始不宜将最大的高潮提前，如唱歌那样，一起调太高，后面难以唱下去。最好用小高潮引人，再用倒叙、补述使读者厘清故事头绪，再巧妙转折过渡将故事推向更大的高潮。结尾最好带有哲理的悬念，让读者回味深思。拙作宦海谲云就贯彻了这个写作思路。

    更多的小说，情节采用时空渐进式。只要思想性、艺术性俱佳，不愁无读者，所谓“酒香不怕巷子深”即同此理。

    采用“厚积薄发”的方法比较普遍，即写成后再多次精炼修改，剃除冗余部分和累赘重复的字句，留下的就是精华。切忌用流水账的直白来写情节，不然会离题万里，构不成动人心弦的小说。

    五、环境这是小说的第三个要素。环境包含两个方面：1、时间、地点、自然环境；2、社会环境，涵盖社会背景、人际关系等，这是比前者更重要的环境。没有环境的小说宛如大洋上迷航的扁舟，失去坐标，到达不了目的地。即使是虚幻的小说也脱离不了现实的生活场景、社会背景。写环境是为了渲染、烘托人物和故事情节，如左拉的娜娜。切忌过度写环境冲淡主题，令人乏味。

    六、灵感有灵感的小说往往最能撼人心扉。灵感就是一种不可抑制的情感冲动，让你非写不可。若作者无劲打彩，死气沉沉，那么读者也就浑浑噩噩，昏昏欲睡，达不到作品应有的感染力。如果细心观察，贴进生活，深入基层，由表及里，往往一件事、一句话、一个眼神会激发出作者的灵感。五代十国的钱琉、清代的蒲松龄、现代的贾平凹都有汲取灵感的践行。

    拙作庄龙头遭遇记也是发端于灵感。

    七、临摹不是依样画葫芦地抄袭，而是着重看别人作品的优缺点，扬长去短，灵活运用。不但要看当代作品，也应多看中外名著。此外，还应兴趣广泛，汲取各种门类的知识，从而写作时可以纵横捭阖，信手拈来，将知识溶入小说，大增文采和艺术含量。

    举例：风尘误——朱熹和严蕊。

    八、正确对待评论“忠言逆耳利于行，良药苦口利于病”不要“自已的文章，... -->>
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