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第四百零九章 纪实风格

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    林晓玲从华国电视台把那部新闻纪录片拿了过来,反复的看了几遍。,: 。

    这部纪录片主要是为了宣传国家人‘性’化的政策,犯人只要在监狱里表现良好,就能获得假释,回家和亲人团聚。

    更多的是宣传材料,犯人和家人见面的场景不多。

    不过正是在这不多的场景里,却有着一种感动人心的东西。

    镜头捕捉到几个瞬间,犯人那种悔恨和牵挂的情感极为真挚,即便专业演员也很难演绎。

    因为这就是生活,这就是真实。

    演员的表演本来就来源于生活,一个演员不是罪犯,不是神经病,不是强盗,可在演戏的时候他要模仿这些角‘色’。

    他没有这种经历,只能通过观察生活中的各‘色’人物进行模仿。

    在艺术学院的表演系,老师往往要求学生到火车站或者旅游景点,在人流密集的地方观察来来往往的人群。

    记录下这些人的特点和行为举止,在课堂上扮演不同的人物。

    有些演员为了演好一部戏会‘花’时间体验生活,了解这个角‘色’的生活环境。

    观众看完一部片子,会评价这个演员演的很像,但无论演员怎么演,还是表演,远没有生活的原貌那么真实。

    纪录片就起到这种作用,它能近乎真实的记录下生活的面貌,虽然生活中大部分时候都很平凡和普通,不过总有某些瞬间能够感动人的心灵。

    作为导演,林晓玲就是要把这个瞬间提取出来,放在电影里。

    所以说,艺术来源于生活,又高于生活。

    看了纪录片,林晓玲心里有了谱,她确定了两点,一个是这个题材有东西可拍,另一个是这部片子要使用纪实风格来拍。

    纪实风格的电影和纪录片有所区别。

    纪录片是对时事新闻素材进行创造‘性’处理的影片,它采用的素材是真实的。

    纪实风格的电影或许取材于真实的事件,不过它的细节是虚构的,是经过艺术处理和加工的,它只是一部电影,不承担纪录片的作用。

    不过,相对于那些戏剧化或者技术化的电影,纪实风格的电影更接近生活。

    观众可以通过电影直接看到生活中正在变化着的,正在消失或滋长的东西。

    《我们俩》这部影片只能说是生活化,并不算是纪实风格的电影,因为它把生活中的矛盾给集中了,看起来像是生活,实际上,生活要更为平淡。

    纪实风格的电影要尽可能客观的讲述一个故事,不唯美,不矫情,平平淡淡。

    这些知识林晓玲在学校里系统的学习过,她拍过纪录片,算得上有一定的经验。

    她清楚采用纪实风格来拍是很冒险的事情,这意味着剧情没有太多冲突,很难吸引观众。

    这需要她在选择拍摄素材的时候找一些能给观众带来触动的故事,犯人进入监狱的理由各不相同,其中杀人犯应该是最严重的罪行。

    一个‘女’‘性’杀人犯的故事或许能引起观众的感触。

    林晓玲不是想拍一个... -->>
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