第十章 变奏曲（十）

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    我在他家的楼下碰见了他。他正锁上车门，左手拿着保温杯，一看到我便说：“看到你的微信，我立刻请假回来了。”

    “你工作那么闲，还用请假的？”

    他没理睬我的挖苦，直领着我上楼，一进门便点上一支烟。我从厨房的壁橱里拿出一只茶杯，再从冰箱上头拿下一只茶罐，打开抓了把茶叶放进茶杯，拿起水瓶冲水泡上。

    “麻烦帮我这杯也充满。”他朝桌上的保温杯努了努嘴。

    我拧开盖子，充满，合上。

    “我看你说的挺重要的，什么事？不能到学校里找我吗？”他说。

    “有事请教，在你家里讨论比较好。”

    “你怎么这么神秘？”他笑嘻嘻的脸上有些好奇。

    “巴赫的《哥德堡变奏曲》，背后有什么故事吗？”

    他微微一扬头：“巴赫是德国人，他的后半生都在莱比锡的圣托马斯大教堂担任合唱团的乐长，长达二十七年之久。不过十八世纪的德国尚未统一，分裂成许多大大小小的诸侯国。萨克森公国是其中比较强大的一个诸侯国，大概就相当于现在德国的萨克森州。莱比锡是当时萨克森公国的一座重要城市，文化和商业相当发达，而萨克森公国的首都是德累斯顿，当时驻德累斯顿的俄国使臣凯瑟林有一段时间居住在莱比锡，他患有失眠症，每当失眠的时候就需要侍奉自己的年轻演奏家哥德堡为他弹琴。这位哥德堡先生是巴赫的学生，因此他就拜托巴赫帮助谱曲，于是巴赫创作了这首规模宏大的变奏曲。因为是受哥德堡委托，所以就叫做《哥德堡变奏曲》了。”

    我叹了口气：“这不是我期待的那种故事。”

    “你期待什么故事？”

    “一个含义隽永而深邃的故事，比如一段生离死别的爱情。”

    “那你可想多了，它更像是催眠曲。”

    “催眠曲？这个说法挺有意思，或许她真想忘记什么……”我不禁沉思。

    “你没看到我好奇的看着你很久了吗？”他问。

    我笑了，简要的把案子跟他提了一下。

    “女人听这首曲子？”他一屁股陷到沙发里，脸上一副对女人智力能否胜任这项挑战的怀疑。

    “你能把这首曲子放给我听听吗？”

    他点点头，站起身，把烟头摁进烟灰缸里，领着我进入书房，走向他的唱片柜。

    他的唱片柜没有其他发烧友那般高级奢华，其实就是普通的书柜，塞得满满当当的都是cd罢了。在一个外行看来，这些唱片的摆放显得杂乱无章，不过我知道他这样的内行自有自己喜欢的规矩：首先是按唱片公司分类，比如德意志唱片公司，飞利浦唱片公司，索尼唱片公司等等，同一家公司的唱片会放在一起；接下来再按作曲家分类，贝多芬的作品归为一类，舒伯特的作品归为另一类；最后再按作品的形式分类，比如贝多芬的管弦乐作品分为一类，室内乐作品分为一类，宗教和歌剧作品分为另一类；当然这下面还可以继续划分，比如室内乐可以具体到弦乐四重奏，小提琴奏鸣曲，大提琴奏鸣曲，钢琴三重奏等等，管弦乐又可以划分为交响乐，序曲，协奏曲等等。所以这在外人眼里毫无头绪的数量众多的唱片在他自己心里其实是一棵规整而茂密的大树，由他这个园丁从一棵小树苗经年累月细心呵护培育而成，他对每一根枝条，每一片树叶都了如指掌。

    他很快从自己的唱片柜里挑出好几张唱片来，突然想起来什么，回头看看我：“那位神秘女郎听的变奏曲是什么乐器演奏的？钢琴？还是羽管键琴？”

    “钢琴。但这有什么关系吗？”

    “其实没有多大关系，只是喜好问题。在巴赫身处的巴洛克时代，钢琴这样乐器才刚刚出现，很不成熟，那个时代使用最为普遍的键盘乐器其实是羽管键琴，英文叫harpsichord。后来钢琴越来越成熟，受到越来越多的人喜爱，羽管键琴就慢慢退出了历史舞台，钢琴成了最普遍和最受欢迎的键盘乐器，一直到今天。但如果追根溯源的话，巴赫当时创作这部作品的时候确实是为羽管键琴而写。所以当代一部分演奏家为了追求本真的效果，会使用羽管键琴来演奏这部作品。”

    他一面说，一面从那一摞唱片中剔除了几张，剩下五张捧在手里，“这些都是钢琴演奏的哥德堡变奏曲。”

    我不解：“对同一部作品由同一种乐器演奏，你收集这么多干什么？”

    他笑起来，似乎对这样一个问题还需要解释显得颇为愚蠢，但另一方面他又很享受这种屈尊折节的机会，说道：“文学和绘画的欣赏都相当直接，作家和画家把什么东西放到纸上，观众就从纸上欣赏什么东西。可你知道，音乐与它们不同，作曲家留在纸上的只是音符和一些简单的注释，没有人会捧着曲谱就当自己的耳朵听到了这些音乐。要把黑白的音符从纸上变成活生生的供我们欣赏的流动的音乐，这中间需要一个媒介，就是表演者。表演者需要仔细阅读曲谱，理解作曲家的创作... -->>
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