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专题 艺伎春秋一（第2页）

这些雏伎很大一部分时间需要用来照顾成年艺伎的生活，艺伎馆的日常打扫也由她们负责，起得比谁都要早，睡得比谁都要晚，对于成年艺伎的打骂责怪不能有任何抱怨，久而久之，这些雏伎养成了比一般女性更温柔顺从的脾性。

雏伎到了13岁，便可以在正式艺伎的带领下，走出艺伎馆为客人进行表演，这时候的艺伎被称为“半玉”

。

“半玉”

的收入只有正式艺伎的一半。

旧时艺伎的收入是以表演次数来计算的，燃一炷香为一次，一次的费用叫做一枝花。

近代以后，艺伎的收入则按小时来计算。

“半玉”

的收入要全数交给艺伎馆，即使成为正式艺伎后，也是如此，有所不同的是，“半玉”

不能收取客人的小费，而正式艺伎则可以，这也是正式艺伎的主要经济来源。

只有当艺伎全数还清了艺伎馆为培养她而付出的包括吃、住、衣服在内的费用后，她们的收入才能全部归自己。

这时的艺伎可以继续留在艺伎馆，也可以出去自己开设艺伎馆，当然，也可以从此脱离这个行业。

艺伎表演时所用的乐器，主要以三味线和鼓为主。

三味线是一种弹拨乐器，约在16世纪后期从中国传到日本。

日本艺伎所使用的三味线长一米，用猫皮或狗皮制成。

艺伎使用的鼓分为大鼓和小鼓，大鼓用槌敲击，小鼓用手拍打，相传是唐末经朝鲜半岛传到日本。

无论是三味线还是鼓，其音色都非常单纯古朴，正因如此，它们对表演者的节奏要求尤为严格。

只有经过严格的演奏训练，具有独特艺术理解力的艺伎才能演奏出令人如痴如醉的音乐来。

除了演奏乐器，舞蹈也是艺伎表演的主要内容。

艺伎所跳的舞，轻柔曼妙，缓慢而富有节奏。

跳舞时，艺伎脸上一般都没有表情，主要以双手的动作和身体的姿态来表达内心情感。

艺伎所穿的和服与一般人的不同，是和服当中最华丽的一种。

艺伎每次出门表演，都会因季节和场合的不同而改变和服样式。

有时出席重要的宴会，和服的肩膀两头还要缀上艺伎馆的家徽，以示对客人的尊重。

艺伎的妆容也与一般人的大为不同。

艺伎的脸、脖子、前胸、后颈都是白色。

这层白不是面霜，而是一种白粉，这些白粉含有化学成分，常年使用，往往导致艺伎未老先衰。

一些艺伎为了避免自己过早老去，发明了一种用鸟粪制成的白粉。

除了会演奏令人陶醉的乐曲和表演动静相宜的舞蹈，向客人展现女性最为优雅迷人的气质和修养，也是艺伎这一职业所要承担的任务。

由于从小受到严格的训练，艺伎深知客人的需求。

她们往往将女性气质表现得时而神秘，时而清朗；时而小鸟依人，时而妩媚多姿，让客人沉醉在这一美妙的仪态当中，欲罢不能。

为了应对各种类型的客人，除了弹奏和舞蹈，较之一般人，艺伎还具备深厚的文学修养，她们常常以此来吸引男性，让他们沉浸在虚幻的情感当中。

客人来的次数越多，艺伎的收入也就越丰厚。

一般来说，从业时期的艺伎是不能结婚的，只有在不做艺伎以后才可以。

但是艺伎也有所谓的“模拟婚姻”

，这种婚姻形式被称为“水扬”

。

“水扬”

当中的模拟丈夫被称为“相公”