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79 撞车开拍（第2页）

化妆师看了一眼镜子里的文森特，这张年轻俊美的面庞在自己的手下变得略带忧郁、成熟，看上去已经是个三十岁来岁的年青男人。

文森特睁开眼睛，他清楚地看到了化妆效果后自己额头上的皱纹、眼角的细纹、刻意留出来的胡渣也被刻意做出略带颓废的效果。

三十来岁，还算年青的一个男人穿着一身警服，目光流转之间流泻出一股隐藏的冷漠和烦躁。

这种复杂而矛盾的气质出现在一个从业多年的警官身上，显然是大有故事的。

这正是《撞车》中每个人物的两面性，比如警官约翰-瑞恩身上就是典型的两面：他作为一个老父亲的儿子时，他为了父亲的病情忙碌受尽黑人女办事员的偏见和怨气，却又间接地在执勤办公事的时候，将这股气迁怒在一堆黑人夫妇的身上。

从这个角度来看，约翰-瑞恩大概逃脱不过一个滥用职权、借着办公的手段来折辱他人的恶名，或许他就是一个这样披着警官制服的伪君子。

但是谁又能够想到，在车祸现场，不顾燃油泄漏随时可能引爆汽车的情况下，约翰也要将人从整个掀翻的汽车里揪出来呢？

是黑是白，是正是邪，又怎么能仅仅凭借着一面之词，或者一两件事就下定结论？

这也是文森特尤其喜欢《撞车》的地方——没有人是绝对的好人，也没有人是绝对的坏人，善恶原本就是在一念之间。

保罗-哈吉斯前不久才结束他今年的新作《百万美元宝贝》的拍摄，立刻就投入了让他念念不忘的《撞车》拍摄计划。

不同于《百万美元宝贝》和克林特-伊斯特伍德联手合作，这是保罗-哈吉斯第一次既当编剧又当导演，全纲负责的第一部作品。

就如同一年前文森特来试镜时的一样，剧组里已经确定下来的演员们都空出了自己的档期，桑迪-牛顿、唐-钱德尔、桑德拉-布洛克、布兰登-福雷瑟……这一个个虽然不是好莱坞尤其出名的明星，却是真真正正的有咖位有演技的演员。

文森特换好戏服走出来，和即将要与自己对戏的黑人女演员短暂地交流过后，保罗-哈吉斯快速地和两人说了几个要紧的点，《撞车》的第一幕第一场就要开始拍摄了。

不得不说，除了当初和肯-洛克拍摄《甜蜜十六岁》时有这样快节奏的拍摄体验外，保罗-哈吉斯成功地让所有的演员都体会到了这位导演的风格——他一点儿都不拖泥带水，除了必要的说戏，他几乎不能够容忍进度拖拖拉拉。

因为整部电影的成本十分有限，在一再提升的情况下也只要寥寥700万美元的预算。

这也是保罗-哈吉斯为什么选择这些虽然名气不太大但是各个演技都能够顶梁的演员，因为他们本身就是十分节省“成本”

的。

别人拍十遍才能过的镜头，他们只需要两三遍，甚至是一遍过。

剧组每分每秒都在烧着经费，导演先生自己则是贡献出了房子和车子来当做检察官夫妇的房间和座驾。

因为预算实在是过低，洛杉矶南部警区只能够答应出借六台警车，这已经是一个极限数字。

不过在洛杉矶本地拍摄电影也有好处，整个上半年都在忙碌之中度过的文森特终于能够拢一拢家，兰德摩一家又回到了每天晚上一家人一起享用晚餐的时光。

因为这部电影之中角色很多，如果单单凭借出场镜头的长短来区分主角配角的话显然是不太现实的，文森特饰演的角色已经是所有人之中最多的，按照正常的算法，依然只能算作男配角——这是一部没有主角，又全是主角的电影。

虽然如此，大家都对拍摄任务抱有极大的热情，体谅着剧组经费紧张，都全力以赴地完美完成每一个镜头。

保罗-哈吉斯每天数着镜头过日子，虽然心里高兴而欣慰，却依然没有放缓拍摄进度。

“待会文森特要注意，你伸手去拉桑迪的时候，记得将她的手腕扭过来，否则可能将她的手腕拉伤。”

动作指导在这一幕爆破戏开始之前，反复和两个演员确定细节。

“桑迪，你就按照我们之前设计好的动作，不会有问题的。”

整个汽车被掀翻在地上，翘起来的一端被设计好刚好能够容下两个成年人钻进去，车底盘的部件已经被道具组改装好，确定用力的拖拉车盘底部不会伤害到两个演员。

又能够卡在爆破之前完成“车底逃脱”

的动作戏。

文森特上一次元并非没有尝试过这种带有安全隐患的爆破戏、车祸戏，甚至是带着威压跳楼跳山的戏份也试过几次。

但是他依然保持了所有的耐心，任凭道具师和动作指导反复地顶住着那几项重要事宜。

桑迪-牛顿要辛苦一些，她现在整个人倒挂着，背部靠在地面上，下半身卡在翻过来的车座位里，虽然她自己也能够挣脱出来，但是显然需要一个推力或者拉力才能将自己安全地挪出车底。

等到一切准备好，这位女士已经热得满头大汗了，但是依然没有抱怨，冷静地和文森特商量待会两人的动作，确定着动作细节，等待着一切就绪导演开拍。