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第11章 丝桐泛音谱心曲（第2页）

：断了龙龈的“枯木龙吟”

残件、弦孔开裂的“飞泉”

琴轸、还有琴额处补过三次的“大圣遗音”

。

“万历年间有个琴师，”

他摸着琴腹内的刻痕，“在纳音槽多挖了三分，后来刻下‘过满则浊，留空听心’——错处不是败笔，是琴在教人懂分寸。”

许砚秋忽然想起自己删掉的《砚田记》华丽段落，那些被舍弃的辞藻，何尝不是为了让文字有“松风间隙”

？

归程经过寒山寺，陆辰安忽然停在枫桥边。

水波映着寺内灯火，竟将江忘机送的丝弦影子拉成十三道徽位。

“许老师，”

他望着水面碎光，“凶手能利用潮汐与泛音的共振，让特定频率的琴声触发桥栏暗格——就像江师傅说的‘丝桐得气自成声’，杀机藏在天地与琴的和鸣里。”

手机震动，母亲发来康复视频：“护工说我能弹《茉莉花》了，你爸当年编县志时，总说我的手适合拨琴弦。”

镜头扫过病房，老人枕边摆着许砚秋中学时的歌词本，泛黄纸页上用红笔圈着：“此处比喻太满，该如泛音留白。”

那是母亲在病床上为他做的“文字校音”

，二十年过去，笔尖依然精准如银针。

深夜，许砚秋在客房翻开《斫琴录》，书页间飘落片带焦痕的桐木屑。

隔壁传来陆辰安与江忘机的交谈声，混着丝弦定音的轻响——年轻人正请教如何将古琴的“九德”

融入诡计设计，比如用“苍”

音对应陈年旧案，“润”

音暗示凶器材质。

周明宇的消息悄然弹出：“‘新文心论坛’拟邀江忘机演示‘丝弦里的叙事哲学’。”

许砚秋望向窗外，寒山寺的钟声与远处斫琴坊的刨木声交织，忽然想起江忘机说的：“琴有九德，缺一不可——写文章也该有骨、有肉、有气，方能成器。”

他提起笔，墨在宣纸上洇开半道弧，像极了蕉叶琴的琴尾曲线：“江忘机的刻刀在琴额勾出云纹时，细雪恰好落在岳山上。

那些在琴腹内看不见的纳音槽，是匠人给时光留的气口——就像我们写故事，得在字里行间留些‘泛音’，让读者在留白处，听见自己心里的松风。”

墨痕未干，案头的丝弦忽然轻颤，不知何处传来的泛音穿过雪夜，在窗玻璃上凝成细小的冰花。

许砚秋知道，这一章写下的不仅是悬疑诡计，更是对文字“音色”

的追寻——就像古琴需要丝弦与桐木的共振，好的故事也需要匠心与时代的和鸣，让每个字都成为能震动人心的泛音，在千章长卷中，永远流淌着不疾不徐的文心韵律。

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