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三百一十二章 科普请跳过（第9页）

第三孔的音能发出来了再去发第四孔，第一孔，第二孔这几个音。

只要吹响了第一个音，后边的音就能较容易地吹出来了。

吹响了一个音，再往下吹别的音时，可采用连线吹奏法练习，就是说音与音之间（一个音孔转向另一个音孔）不要换气，不要停顿，不要改变和重新确定口形和调整风门。

在正吹奏着的这个音不断延响之时，在口形、风门、丹田控制等一切保持不变的情况下，只把手指开放或按闭，这样就比较容易发出各孔的音来，而且还能很自然地、慢慢地找到和掌握每个音在高低不同变化时，随之而来的口形、风门、嘴劲，丹田控制的松、紧、缓、急、大、小、软、硬等各方面的微妙变化。

用包吹法最难吹奏的音是最高和最低的两极音，吹奏两极音的口形、风门和丹田控制的力度相互差别比较大，所以从吹高音突然跳转到低音，或者由吹低音猛然跳转到高音，就较为困难，因此在练习发音的过程中，当依次能吹出各音后，就应进行三度、四度、五度直到八度的跳转发音练习。

这样由易渐难，由浅入深，步步练下去收效一定会很快。

第三步：平吹练习

当第二步练习基本达到要求时，即可进行平吹练习。

平吹，就是不附加任何技巧的曲调练习，这一步除了吹奏一些练习曲外，还可以选一些音域在一个八度之内的民歌小调进行练习。

平吹练习的主要目的是，使风门、口风、嘴劲随着曲调的高、低、长、短、强、弱、快、慢的不断变化而自如地变化，使发音更加巩固，手指更为灵活。

平吹是包吹法的基本功，一定要扎扎实实地练，要求发音准确，音色纯净、优美、明亮、节奏稳定和强弱的控制自如，在音符与音符、乐句与乐句之间的衔接转化时要自然连贯，不能断断续续，不能虎头蛇尾，开始很强很硬，结尾却空虚无力。

每个音发出时，要防止舌头硬吐和气息的猛冲，使发出的音呆滞难听。

第四步：吐奏练习

平吹练习能自如地、毫无顾忌地、准确地吹奏曲调时，即可进行吐奏练习。

吐奏练习要先从单吐练习开始，然后进行双吐、三吐的练习。

包吹的吐奏方法与哨吹的吐奏基本一样。

理论上讲，凡是笛子上能运用的吐奏技巧，在包吹法中也同样可以应用。

不过这里要说明一点的是：包吹法的吐奏应多用“内吐”

（“齐”

的发音），因为吐奏在哨吹法中的使用，吐的效果结实、干净、有力、而且富有弹性，但用在包吹法中虽然也可以使用，但效果太刚硬、太死板，所以包吹法中应多用内吐。

包吹法中用内吐所奏的力度效果，与哨吹法中外吐的力度效果基本平衡，若在交换吹奏时就较统一谐和。

为此我们练习包吹法的吐奏时应多练内吐“齐”

为好。

练习吐奏时，也要先从第二孔第三孔音开始，然后向其它音扩展，进而再吹奏练习曲。

这样由浅入深、由易渐难地练，根底才能牢固，才不致于产生毛病和引起不良后果。

双吐和三吐及反三吐的练习，也同单吐练习一样，要以内吐为主，就是把外吐的“吐库”

发音，改变为“齐肯”

。

由于缩短了舌头的运动线，缩小了舌头的冲击力，而使吐出来的音柔和圆润，有点似吐似连的味道，有人说内吐即“轻吐”

，这是一个误解。

内吐是一种吐奏的方法，它本身就可强可弱，音色可大可小。

第五步：技巧练习

在平吹、吐奏（单吐、双吐、三吐）练习达到一定程度时，即可进行技巧方面的练习。

这里所指的技巧，也就是哨吹中常用的各种技巧（可称常规技巧）和一些特殊技巧。

只要是在哨吹法中能运用的技巧，一般来说在包吹法中稍加练习就可以适应和运用。

我们把这些常规技巧分为两大类：一类是手指技巧，如滑音、历音、剁音和各种装饰手法等，另一类是口舌技巧，如花舌、喉音、循环换气等，这两大类技巧相比，手指技巧在包吹法中较易掌握。

但由于哨吹和包吹法的口形、风门、口风的不同，所以把哨吹中的口舌技巧运用到包吹法中就较为困难。

在技巧练习时，应该相对的集中时间、集是精力，一个技巧一个技巧地练，不要随心所欲。

集中精力、集中时间练习，可以使