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第2章 簪花仕女图 盛唐丰韵里的浮世与幽思（第2页）

（二）云髻峨峨：妆饰背后的文化密码

贵妇们的发髻堪称唐代女性头饰的“百科全书”

：最高的“峨髻”

高耸如冠，以假发衬垫并饰以金钗、步摇；稍矮的“双垂髻”

则以珍珠串饰缠绕，垂落至肩。

最引人注目的是簪花习俗：从右至左，五位贵妇依次簪牡丹、海棠、荷花、荼蘼、芍药，每种花卉皆有深意——牡丹象征富贵，荷花暗合杨玉环道号“太真”

，荼蘼则隐喻梅妃的悲剧命运。

这种“以花喻人”

的手法，将植物美学与人物命运巧妙勾连，堪称东方艺术的独特创造。

（三）敷彩若云：矿物颜料的千年流光

凑近观察，画中色彩历经千年仍鲜艳如初：牡丹花瓣以朱砂层层晕染，边缘用金粉勾勒；纱罗服饰以石青、石绿混合蛤粉罩染，呈现出半透明的质感；就连贵妇们的樱桃小口，也是先用铅粉打底，再以胭脂点染，形成“咬唇妆”

的效果。

现代光谱分析显示，画家采用了“三矾九染”

技法，仅天空的青色就分三次罩染，每次间隔三日，这种极致耐心造就了色彩的层次感与耐久性。

更令人称奇的是，画中辛夷花树的枝干用淡墨皴擦，树叶以藤黄点染，与宋代《营造法式》中“折枝画法”

的记载完全吻合，堪称中国花鸟画技法的早期范本。

三、考古解码：绢帛上的盛唐切片

（一）服饰史的活标本

画中贵妇的装束堪称唐代服饰的“立体教科书”

：她们内穿齐胸襦裙，外罩广袖纱罗衫，肩搭鸾鸟纹披帛，这种“内衣外穿”

的叠搭方式，既展现了唐代纺织技术的高超（纱罗经纬密度达每平方厘米56x48根），又暗合“慢束罗裙半露胸”

的开放风尚。

尤为珍贵的是，画中人物的帔帛、裙裾上的团花纹样，与新疆阿斯塔那唐墓出土的丝织品如出一辙，印证了唐代中原与西域的文化交融。

（二）妆容史的微观切片

贵妇们的妆容细节揭示了唐代女性的精致美学：她们将原有眉毛剃去，用青黑色颜料画出短阔的“桂叶眉”

，眉心贴金箔剪成的花钿，两颊以胭脂晕染成“酒晕妆”

，嘴唇点染成樱桃状的“点唇”

。

这种妆容需要耗费数小时完成，从敦煌壁画中的“供养人”

到唐代诗歌中的“斜红”

记载，均可在此画中找到对应。

最令人称奇的是，画中贵妇的发际线明显上移，这是唐代女性为营造“广额”

效果而刻意剃去前额头发的佐证，这种“毁容式”

美妆风尚，恰是盛唐自信的另类表达。

（三）科技考古的意外发现

1972年修复时，专家发现这幅画竟是由三块直绢拼接而成，推测原为唐代六曲屏风画，北宋时被改裱为横卷。