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第4章 虢国夫人游春图 盛唐风华的浮光掠影与时代隐喻（第1页）

辽宁省博物馆的冷光漫过展柜玻璃，那幅纵51.8厘米、横148厘米的绢本设色画便从千年的幽暗中苏醒。

八位骑手在春日的薄雾中徐行，最前方的三花马鬃毛修剪如云朵，鞍鞯上的虎纹刺绣随着马步轻轻颤动，仿佛要将天宝年间的脂粉香重新抖落人间。

这幅被后世誉为“盛唐浮世绘”

的《虢国夫人游春图》，不仅是唐代仕女画的巅峰之作，更是一面映照帝国兴衰的镜子——当我们凝视画中贵妇流转的眼波，既能看见开元盛世的雍容华贵，亦能触摸到安史之乱前的隐秘忧思。

一、春郊走马：一幅画的身世迷踪与传说交织

（一）贵妃姊妹的浮世传奇

天宝十一年（752年）的长安春光明媚，虢国夫人杨玉筝带着姊妹一行八骑九人，从兴庆宫出发前往曲江池游春。

这位杨贵妃的三姐素以“素面朝天”

闻名，据《明皇杂录》记载，她晨起仅以淡墨扫眉，便敢骑马直入大明宫。

传说中，她的坐骑是西域进贡的“照夜白”

，马鬃修剪成三瓣花形——这种“三花马”

在唐代是皇家专属的象征。

宫廷画师张萱奉命记录这幕盛景，却在不经意间，将一个时代的浮华与危机凝固在绢帛之上。

画中最引人注目的，是前导三骑中那位身着男装的骑手。

她头戴乌纱幞头，鬓角露出一缕长发，窄袖衫下隐约可见红色抹胸——这种“女扮男装”

的风尚在盛唐贵族中极为流行。

后世学者推测，此人正是虢国夫人：她淡化女性特征的装扮，既是对传统礼教的挑战，也暗合其“出入禁中，势倾天下”

的政治姿态。

而她身后梳着“坠马髻”

、簪着辛夷花的贵妇，正是韩国夫人与秦国夫人。

（二）千年流转的命运沉浮

这幅画的流传轨迹充满戏剧性。

北宋时，它被收入宣和内府，徽宗赵佶题签“天水摹张萱虢国夫人游春图”

；靖康之变后流落北方，金章宗以瘦金体题跋；明代辗转至项元汴的天籁阁，卷尾“神品”

印鉴醒目；清乾隆年间被纳入“石渠宝笈”

，却因装裱疏漏被割裂，直至1972年修复才重归完整。

最富传奇的是1945年伪满覆灭时，画卷随溥仪流落通化山区，被发现时已受潮发霉，经三年修复才重现光彩。

现代科技揭开更多细节：红外光谱显示，人物胭脂色混合茜草汁与铅粉，与唐代《千金方》记载吻合；x射线检测证实，绢本为唐代宫廷“院绢”