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第10章 清代广彩描金执壶 瓷海鎏金中的跨洋茶香（第2页）

壶盖纽塑成麒麟首，鬃毛用细如发丝的金线描绘，眼睛处镶嵌黑色珐琅，在光线中泛出琥珀光泽；流口装饰西洋卷草纹，却在末端绘上中式云头，这种"

西体中用"

的设计，既符合欧洲贵族对奢华感的追求，又暗合中国"

瑞兽吐水"

的吉祥寓意。

工艺细节处处体现匠心：壶内壁施青白釉，底部可见"

大清嘉庆年制"

矾红款识，字体却带有葡文花体的圆润弧度；流与壶身的连接处采用"

天球瓶"

式曲线，经测试倾倒角度达45度仍不滴漏；金彩磨损处露出底下的红釉，这种"

分层施彩"

技法使纹饰更具立体感，经X射线检测，金彩厚度仅0.02毫米，相当于两根头发丝的宽度。

三、沉船上的鎏金舰队：考古揭示的贸易航线

1999年，在印尼勿里洞岛海域发现的"

泰兴号"

沉船上，考古人员打捞出35万件瓷器，其中就有与澳门博物馆藏品形制相似的广彩描金执壶。

这些执壶的壶身多绘西洋人物或船舶纹，壶盖却清一色装饰中国瑞兽，这种"

上中下班"

的纹饰策略，印证了广彩"

定向定制"

的生产模式。

更值得注意的是，部分执壶内残留着深褐色粉末，经鉴定为咖啡渣，说明它们在抵达欧洲后被改作咖啡壶使用，完成了从"

中国茶具"

到"

西洋咖啡具"

的功能转换。

澳门本土的考古发现则搭建了完整的流通链条。

2012年，圣保禄学院遗址出土了嘉庆时期的广彩瓷片，其描金技法与执壶完全一致，胎土中检测出的石英成分与景德镇官窑遗址吻合，证明壶身坯体来自江西；而妈阁庙后山地层中发现的广彩颜料罐，内盛金粉、朱砂等矿物颜料，与执壶的彩绘成分完全相同，揭示了澳门曾是广彩二次加工的重要据点。

跨洋的收藏记录更增添了器物的传奇色彩。

荷兰阿姆斯特丹国家博物馆藏有一只同款执壶，壶身背面用钻石刻着"

1810年，来自澳门的礼物"

，据考证是荷兰东印度公司驻澳门代表赠给国王的生日礼物；英国维多利亚与阿尔伯特博物馆的档案显示，1851年伦敦世博会曾展出此类执壶，标签上写着"

东方魔法壶"

，参观者惊叹于金彩在灯光下的流动效果，误以为壶身镶嵌了真正的黄金。