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第7章 彩绘人物车马出行图 楚漆奁上的流动史诗（第1页）

在湖北省博物馆恒温恒湿的展柜中，一件直径不足30厘米的圆形漆奁静静陈列。

当灯光掠过奁体外壁，一幅长达87.4厘米的彩绘突然苏醒：26个峨冠博带的楚人在柳林间穿梭，四驾马车辚辚前行，九只大雁掠过天际，两只猎犬追逐着受惊的豕。

这件1987年出土于荆门包山楚墓的彩绘人物车马出行图，以"

中国最早连环画"

的姿态，将战国时期的车马礼仪、服饰美学与绘画技艺凝固成永恒。

一、昭王后裔的车马仪仗：墓葬中的贵族密码

1987年荆沙铁路建设工地上，考古队员在包山岗发现了一座规模宏大的楚墓。

当30万立方米填土被逐层剥离，墓主人的身份在竹简上浮现：楚昭王后裔邵陀，官居楚国左尹，位列令尹、司马之后的第三号权臣。

这座深达18米的竖穴土坑墓中，1935件文物构建起战国贵族的生活全景——从折叠式木床到彩绘凤鸟双连杯，从青铜剑到毛笔套装，而最引人注目的，正是这件绘有车马出行图的漆奁。

关于这幅漆画的主题，学界至今争论不休。

西安美术学院彭德教授认为，画面中三马驾骖车、二马驾骈车的配置，以及人物手持玉璧、躬身迎候的场景，正是楚国贵族纳聘迎亲的写照。

而另一种观点认为，画面中腰佩长剑的墓主人端坐于华盖之下，侍从持殳护卫，更像是左尹巡视封邑的威仪。

这种学术争议反而增添了文物的魅力，正如湖北省博物馆副馆长王先福所言："

每道漆痕都是打开战国社会的钥匙。

"

二、方寸之间的楚地风情：漆画中的社会切片

这件漆奁最震撼之处，在于其精湛的绘画技艺。

匠人以黑漆为底，用朱红、土黄、海蓝等矿物颜料平涂勾勒，在5.2厘米宽的带状空间中构建出完整的叙事体系。

五棵随风摇曳的柳树将画面分隔为五幕，每段既独立成章又首尾呼应，这种横向平移视点的构图方式，比东晋顾恺之的《洛神赋图》早了600余年。

画面细节充满生活气息：驾车者头戴切云冠，双手紧握辔索，袖口因疾驰而扬起；侍从们深衣广袖，腰间革带悬挂玉璜，奔跑时衣袂翻卷如飞；最妙的是第三画段中，两只豕被犬追逐得豕突狼奔，惊惶的眼神与翘起的尾巴跃然漆上。

这种将动物动态与人物场景结合的手法，既展现了楚人对自然的敏锐观察，又暗合《楚辞》中"

驾青虬兮骖白螭"

的浪漫想象。

漆奁的制作工艺同样令人惊叹。

匠人采用卷木胎成型，在薄木片上裱糊麻布，再髹涂多层生漆，形成轻巧坚固的夹纻胎。

这种工艺革新使漆器摆脱了厚重的木胎局限，为后世夹纻造像奠定了基础。

奁盖顶部的凤鸟纹采用堆漆技法，凸起的线条中镶嵌绿松石，在灯光下闪烁如星辰。

三、从墓葬到博物馆：考古发掘的传奇历程

包山楚墓的发掘堪称考古界的壮举。

当考古队员打开椁室，发现椁板上覆盖着厚达1.2米的青膏泥，这种天然密封材料使漆器、丝织品等有机质文物得以完好保存。

漆奁出土时，奁体已因年代久远而残破，但外壁漆画却色彩如新，连人物发丝都根根分明。

经过文物修复专家的精心拼接，这幅沉睡千年的漆画终于重见天日。

墓葬中的其他发现为漆画提供了历史注脚。

出土的青铜戈上刻有"

邵陀之戈"

铭文，印证了墓主身份；竹简记载的"

大司马悼滑救郙之岁"