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第4章 墨影狂歌 徐渭杂花图卷的生命交响（第2页）

这种将书法基因注入绘画的创新，使《杂花图卷》成为中国写意画史上的里程碑。

清代画家郑板桥曾刻“青藤门下牛马走”

印章，齐白石更直言“恨不生前三百年，为青藤磨墨理纸”

。

三、学术解谜：从流传史到数字化重生

（一）收藏流转的密码

《杂花图卷》的流传史本身就是一部传奇。

清代学者翁方纲在卷尾题长诗《徐天池水墨写生卷歌》，以“空山独立始大悟，世间无物非草书”

盛赞其艺术成就。

此后，它历经李恩庆、樊增祥等收藏家之手，最终在1952年入藏南京博物院，成为18件镇馆之宝中唯一的书画作品。

画卷上的“江邨清玩”

“通州李韵湖藏”

等鉴藏印，如同穿越时空的驿站，见证着它从文人书斋到国家殿堂的旅程。

（二）科技赋能的新生

2022年，央视《诗画中国》节目运用XR、CG等技术，将《杂花图卷》转化为动态数字长卷。

清华大学美术学院团队耗时两个月，对画中13种植物的花、叶、茎进行三维建模，还原出徐渭“以笔代刀”

的创作过程。

当虚拟的葡萄藤在屏幕上舒展，水墨晕染的动态效果让观众仿佛置身于青藤书屋的画案前。

这种数字化保护，不仅让古老艺术焕发新生，更吸引了年轻观众对传统文化的关注。

（三）学术研究的突破

《明画全集·徐渭卷》的出版，为研究提供了权威依据。

学者通过比对题跋、印章和笔法，确认《杂花图卷》创作于万历十年至十六年间（1582-1588），正值徐渭绘画成熟期。

南京博物院研究员分析，画卷中芭蕉叶的“淡墨加胶矾”

技法，是徐渭独创的“防晕染”

秘法，既保留了水墨的氤氲感，又确保线条清晰。

这种技法细节的揭示，让我们更深刻地理解徐渭“舍形悦影”

的艺术追求。

四、文物价值：大写意的永恒光芒

（一）艺术革命的火种

《杂花图卷》打破了传统花鸟画的程式化表现。