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第11章 战国漆豆 巴蜀文明的漆艺瑰宝（第1页）

2000年7月的一个清晨，成都商业街的施工现场，挖掘机的铁臂意外触碰到一块坚硬的木板。

随着土层逐渐剥离，一具长达10米的独木舟形棺木显露出来，这便是震惊考古界的成都商业街船棺葬。

在众多随葬品中，一件高约14厘米的漆豆，以其黑红相间的纹饰和精湛工艺，成为破解古蜀漆艺密码的关键钥匙。

一、技术溯源：从金沙萌芽到战国鼎盛

成都平原的漆艺传统可追溯至3000年前的商周时期。

金沙遗址出土的漆木器残片，表面残留的朱红漆痕和蚌饰镶嵌，显示当时已掌握初步的髹漆技术。

战国时期，随着蜀地与楚、秦的交流频繁，漆器工艺迎来质的飞跃。

成都商业街船棺葬出土的这批漆器，正是这一时期巴蜀漆艺的集大成者。

与同时期楚地漆器相比，巴蜀漆豆更注重实用性与装饰性的平衡。

楚器多以凤鸟、蟠虺纹为主，造型夸张华丽；而蜀地漆豆则偏好蝉纹、蟠螭纹等几何纹样，线条简练古朴。

这种差异既源于两地不同的审美取向，也反映了巴蜀工匠对中原青铜器纹饰的创造性转化。

正如《韩非子》记载，“漆器千文，木器千枚”

，足见战国时期漆器已成为蜀地重要的手工业产品。

二、器物解析：木胎上的黑红交响

成都博物馆藏战国漆豆，木胎髹黑漆，盘面大部分涂朱，通高14厘米，口径18厘米，圈足直径12厘米。

其核心部件包括：

1.豆盘与豆柄：浅腹圆盘状豆盘，边缘微侈，内壁光滑如镜；豆柄呈喇叭形，与豆盘以榫卯连接，既稳固又便于握持。

2.纹饰布局：盘外壁以朱漆勾勒蝉纹，蝉身呈菱形，双目突出，双翼舒展，寓意高洁与再生；圈足以赭、朱两色单线勾填蟠螭纹，线条如行云流水，首尾相接形成二方连续图案。

3.髹漆工艺：采用“夹纻胎”

技法，先以麻布裱糊木胎，再层层髹漆，经数十道工序打磨而成。

漆膜厚度均匀，光泽温润，历经千年仍无明显剥落。

令人称奇的是，漆豆表面残留的红色颜料经检测为朱砂，黑色漆料则含有炭黑成分，这种矿物颜料与大漆的结合，使纹饰色彩历久弥新。

更精妙的是，豆柄内部发现少量丝织物痕迹，推测曾包裹丝绸作为衬垫，体现了古蜀人对器物细节的极致追求。

三、考古实证：从淤泥深处到展厅重生

商业街船棺葬的发现，为研究战国巴蜀社会提供了全景式样本。

该墓群共出土17具船棺，最大的一具用整段楠木凿成，长约10米，宽1.7米，显示墓主身份显赫，极可能是古蜀开明王朝的王族成员。

除漆豆外，同墓出土的还有漆床、漆案、漆盒等300余件漆器，其种类之全、工艺之精，在同时期墓葬中罕见。

这些漆器的出土，彻底改写了成都漆艺史。