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第9章 聂耳小提琴 琴弦上的民族强音与时代回响（第2页）

（二）极简主义的实用美学

与同时代的意大利名琴相比，这把琴的装饰堪称简陋：琴头涡旋纹仅用简单刻刀勾勒，琴身两侧的f孔线条略显生硬。

但聂耳却对其爱不释手，在日记中写道：“其声如裂帛，如号角，最宜表现劳苦大众之呐喊”

。

琴弓由巴西苏木制成，马尾毛现存127根，其中38根带有褐色斑点，经鉴定是长期接触松香留下的痕迹。

（三）特殊定制的演奏记忆

为适应聂耳的演奏习惯，琴桥高度比标准值低1毫米，琴弦张力相应减小。

这种调整使他能够在快速运弓时保持音色的饱满，尤其适合表现《义勇军进行曲》中“起来！

不愿做奴隶的人们！”

的激昂情绪。

琴箱内部贴有一张泛黄的便签，上面用铅笔写着“G弦降半音，A弦升四分之一”

，这是聂耳为配合左翼剧社演出临时调整音准的记录。

三、考古发现：跨越时空的声音解码

（一）捐赠背后的家国情怀

1954年，聂耳的哥哥聂子明将这把琴捐赠给云南省博物馆时，特别叮嘱：“此琴随舍弟走过半个中国，望妥善保存，让后人知我中华儿女抗战之志”

。

捐赠现场，琴箱内的德文标签引起专家注意，经德国提琴协会鉴定，确认其为1920年代马克诺伊基兴镇出品，这一发现为研究中西乐器交流史提供了实物证据。

（二）科技赋能的修复奇迹

2019年，中央音乐学院提琴修复团队对琴体进行CT扫描，发现面板下方隐藏着聂耳的铅笔字迹：“1935.4.18东京，改毕《义勇军进行曲》”

。

这行字用0.3毫米的铅芯写成，因年代久远几乎难以辨认。

修复过程中，团队采用纳米级生物胶填补裂痕，既保持琴体结构稳定，又最大限度保留历史痕迹。

修复完成后，这把琴在中央音乐学院演奏厅奏响国歌，琴弦振动频率与聂耳当年录音的波形图高度吻合。

（三）展览叙事的创新实践

云南省博物馆为这把琴设计了沉浸式展陈：观众穿过“上海石库门”

场景，耳畔传来1930年代的市井声；转角处突然响起《义勇军进行曲》的旋律，琴体在聚光灯下缓缓旋转，投射出聂耳创作时的剪影。

这种“声景叙事”

手法，使文物从静态展示变为动态历史剧场。