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第9章 聂耳小提琴 琴弦上的民族强音与时代回响（第1页）

1931年早春，上海霞飞路的一家乐器行里，一位身着灰布长衫的年轻人正仔细端详着一把二手小提琴。

琴体上的划痕与褪色的漆面，仿佛在诉说着它辗转多国的故事——这把产自德国马克诺伊基兴镇的乐器，曾作为战争赔款漂洋过海，如今静静躺在异国他乡的橱窗里。

年轻人掏出50元银元，这是他帮家乡电影院租赁拷贝的全部积蓄。

当他将琴抱在怀中时，未曾想到这把琴将伴随他走过生命最后的四年，更未曾想到琴弦震颤间，竟会谱写出中华民族的最强音。

一、来源：战火淬炼的音乐之魂

（一）跨国流转的身世密码

这把小提琴诞生于1920年的德国小镇马克诺伊基兴，琴箱内侧的德文烫金铭文“古斯塔夫·罗斯工作室”

，揭示了其出身。

作为第一次世界大战的战败国，德国以乐器抵偿战争债务，这把琴随商船漂洋过海来到美国，后辗转流入上海。

1931年初，聂耳在圣约翰大学附中教师的寄售清单上发现了它，当时琴身的油漆已斑驳脱落，四根琴弦却完好无损，仿佛在等待命中注定的主人。

（二）音乐救国的精神图腾

聂耳购买小提琴的50元银元，是他帮昆明“逸乐电影院”

代租电影拷贝所得。

在给母亲的信中，他写道：“儿今日得琴，如战士得枪，必以音符为子弹，唤醒沉睡之同胞”

。

这把琴成为他投身左翼文化运动的“武器”

——在工人夜校，他用琴弓拉出《国际歌》的旋律；在街头募捐现场，他以琴声为《义勇军进行曲》的创作汲取灵感。

琴颈处那道3厘米长的划痕，据说是1933年在上海租界演出时，被巡捕的警棍所伤。

（三）文化基因的双重烙印

小提琴的德国血统与聂耳的云南身份形成奇妙对话。

琴体采用欧洲传统的云杉面板与枫木背板，而聂耳在创作中融入了云南花灯调、彝族海菜腔等元素。

在《翠湖春晓》的手稿中，他特别标注“此处用云南月琴滑音技法”

，这种中西合璧的创新，使这把琴成为文化交融的象征。

二、基本信息：朴素琴体里的历史重量

（一）伤痕累累的战争遗物

琴身总长60厘米，琴箱最宽处35厘米，面板厚度仅2毫米。

历经战火与岁月侵蚀，琴体表面可见17处磕痕，其中背板中央的椭圆形凹痕，推测是1932年淞沪会战时，聂耳在防空洞中躲避轰炸时被弹片擦伤所致。

琴颈与琴身的接合处有细微裂痕，却被工匠用鱼胶和亚麻线巧妙修复，这种传统修复工艺在现代提琴制作中已鲜见。