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5 好缺人啊（第2页）

这位导演年纪不算大，才三十多岁，可经验格外丰富，干过摄像演过背景板当了副导演也做过总导演，手里还有一堆人脉。

郁知对她很满意。

眼缘是很重要的，有些人一见面就能知道是可以相处得来的。

佩昭对于她这个小说的故事，也非常喜爱。

“剧情很完整，节奏也比较流畅，里面能够拍出来的经典画面特别多，我现在脑子里已经有构想了。”

佩昭夸赞着。

郁知也看过佩昭拍的电视剧。

不是全部都扫了，是以前路边见到播放过、前两年放视频当背景音、还有刷社交平台时有cut剪辑……

佩昭：“你以后是想进军影视业吗？”

她没有问郁知是从哪里来的投资，两个亿的现金流，还是直接到账，这个渠道根本不是她该问的。

唯一的问题在于，如果郁知有这笔钱，那么她就不应该缺少相关的人脉。

哪怕以前在娱乐圈影视圈不认识人，根据六人定律，也总是可以找到合作者的。

郁知：“对，不出意外的话。”

佩昭：“凡事小心，不要被骗。”

这八个字，是身为前辈对后辈的谆谆教导，佩昭的语气过于云淡风轻，但郁知能从中听出过往的悲惨。

佩昭的语气与态度，是前几日那个二手烟弥漫的剧本会中，导演和制片这辈子都学不会的。

也许他们其实具备这个技能，只不过不屑于用在郁知身上罢了。

“好。”

郁知笑了起来，“我会记住。”

跟佩昭的正式合同还要再拟，导演可以参与剧作分成，相应的也要承担责任。

尤其是现在，整个剧组就郁知和佩昭两人，很多工作都不好展开。

好在次日余下的两位导演到了。

佩昭轻松作陪，跟郁知一起面试两人。

编剧pp推荐的这两位，一个叫做郎卿文，一个叫做翟铎。

前者擅长武戏，后者擅长文戏。

影视剧里，文戏指的是对话和情感表达，武戏则是指涉及了动作和打斗场面的戏份。

最近几年，前者更受看重，因为现偶和古偶比较多，爆的概率也大。

武戏这方面倒也不是被忽略，而是越来越难看了。

很多武打动作的编排老套又简单，全靠剪辑慢放来撑时间，动不动就是聚焦脑袋、手部等单一位置，生怕来个全身镜头让人看出端倪。

郎卿文名字带“文”

，却实打实是一个很好的武术指导出身的导演。

翟铎的文戏拍得很细腻，佩昭也擅长文戏，但两人又各有侧重。

翟铎对故事的建构和影像造型颇有心得，而佩昭在后期、表演控制等方面棋高一着。

相比较的话，佩昭的文戏比郎卿文好，武戏比翟铎强太多。