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作品相关 陶瓷文化二（第9页）

不见官窑瓷器传世。

所见民窑产品，时代面目亦不甚清晰。

故习惯上称这一时期为瓷器史上的空白时期或“黑暗”

期。

到成化年间，景德镇的制瓷业再度复兴，并取得了超越前代的艺术成就。

成化一代，瓷器从造型到装饰风格都发生了很大变化。

成化器形一般多小巧玲珑，轻盈秀丽，虽有较大的器物，但为数不多。

彩瓷色调尚淡雅，画风细腻严谨。

这时期的青花器除早期少数作品还保留了永、宣青花风格外，多数产品胎质细薄，釉质白细，青花色泽柔和淡雅，所用原料为国产平等青（即江西乐平所产陂圹青）。

平等青发色清淡稳定，由于含铁量低，没有永、宣青花那种带锡光的黑色结晶斑块，也无晕散。

器形较大的有大盘、梅瓶、盖罐等。

小形器物较多，如玉壶春瓶、胆瓶、莲瓣口瓶、梨壶、罐、扁罐、筒炉、扁炉、圆盒、洗、各类碗、高足碗、杯、盏托等。

黄釉青花只见一种盘。

成化青花瓷常见花纹有龙凤、麒麟、狮球、花鸟、折技花果、缠技花卉、莲池水藻、八仙、人物、婴戏图、九秋花蝶、灵芝、八宝、朵云、莲瓣、蕉叶、海水等。

成化釉里红也很成功，色泽鲜艳明亮，可与宣德产品媲美。

所见器物有三鱼碗、高足碗、青花釉里红高足碗（见耿宝昌《明清瓷器鉴定》上册）。

斗彩是成化时期最著名的彩瓷。

这时斗彩己发展成为独立的彩瓷品种，所用色彩比宣德时期更为丰富，除青花外，有鲜红、油红、娇黄、鹅黄、杏黄、蜜蜡黄、姜黄、深绿、浅绿、松绿、深紫、浅紫、姹紫、孔雀蓝、孔雀绿等十余种釉上彩。

一般斗彩器物上多用三、四种釉上彩，多者五、六种。

但也有用青花双勾轮廓线，线内仅填一种彩色的作品。

斗彩施彩方法，以填彩为主，即用青花在胎上双勾各种花纹，然后罩以白釉，入炉用高温烧成，再于釉上沿青花轮廓线内填各种彩料，复入彩炉用低温二次烧成。

除填彩外尚有覆彩、点彩、染彩等工艺。

成化斗彩器物为高档细瓷、官窑上品，产量有限，即在明代后期已属难得。

据明万历《野获篇》记载，万历时“成窑酒杯，每对至博百金”

。

《神宗实录》更有“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，直钱十万”

的记载。

成化斗彩多为小型器物，典型作品有撇口把杯、高士杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯、高足杯、鸡缸杯、天字罐、盖罐、扁罐、胆瓶、碗等。

装饰花纹有人物、婴戏、海水龙纹、鸳鸯莲池、花鸟、蜂蝶、子母鸡、缠枝莲、葡萄瓜果、山石树木、蔓草、团花等。

著名的鸡缸杯，画雄鸡两只，一引吭而啼，一回首顾盼。

两只母鸡正在低头觅食，并呼唤小鸡，六只小鸡闻声展翅奔向其母，神情逼真，如见其态，如闻其声。

其旁衬以蓝色山石、红艳的牡丹和幽靓的兰花、兰草。

画面细腻生动，色彩柔和明丽，胎釉、纹饰均为成窑之最。

成化青花五彩器流传极少，仅见官窑款青花五彩莲塘鸳鸯盘一件。

此盘绘画风格与前述宣德青花五彩莲池鸳鸯纹碗有许多相似之处，颇能说明两者之间的继承关系。

此盘口沿内壁饰青花藏文一周，盘心为五彩莲塘，绘莲花三丛，五彩鸳鸯一对，还有慈菇和芦苇。

雌鸟在水面凫游，雄鸟展翅于莲塘之上。

外壁亦为莲塘，绘鸳鸯两对。

花纹布局、画法与宣德碗基本相似，但无宽阔的青花龙纹边饰，画风也不如宣德时期那样精细。