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第二章 深厚情谊（第2页）

我是‘文协’会员，就为《弹花》组稿带来了便利，保证了一定质量，相应地销数也逐渐增加”

。

《弹花》刊名寓意即是“抗战的子弹，开出胜利之花”

。

刊名如人，它完全吻合赵清阁的气质。

刘以鬯在《记赵清阁》文章中说：“赵清阁是个具有男子气概的女人，气质忧郁，性格倔强。

……在十七岁之前，因为幼失母爱，变成一个孤僻的孩子，处境虽劣，却能在暴风中坚定如劲草。

在她的小说集《凤》中，她说‘喜欢孤僻’；又说‘喜欢寂静’。

‘孤僻’的人容易自卑，她却是一个例外。

她在‘寂静’中学会怎样思索，活得既倨傲又倔强。

唯其倨傲，唯其倔强，成年后，才能写出这么多的作品，这么多的并不低于一般水平的作品。

……桑尼尔在哈佛读‘英文四十七’时开始‘找到信任自己作品的勇气’；赵清阁则与敌人、病魔作战时产生冲锋陷阵的勇气。

一个身体孱弱的人，在缺乏医药与物质的环境中，极有可能成为悲观主义者。

赵清阁的情形有悖于常理。

当她从事文艺工作时，她有钢铁般的意志与钢铁般的毅力，……因此变成一个执拗的乐观主义者。

具有这种意志与毅力的作家并不多，萧红太软弱，即使叶紫也不能与赵清阁相比。

……病魔一直在威胁着她，甚至有可能夺去她的生命，她却不断与病魔抗争……尽管健康情况不好，却活得十分有劲，既无‘弱不胜衣’的病态；也没有1wantlivefast的消极思想……一若徐志摩将曼殊斐尔喻鹃鸟时所说：‘唱至血枯音嘶，也还不忘她的责任是牺牲自己有限的精力’……作为一个剧作家，赵清阁是偏见的受害者。

无论怎样努力，她的作品总不像曹禹、洪深、田汉……那样受人重视。

她与老舍合作的《桃李春风》，虽然得过奖，人们却将功劳记在老舍头上。

老舍是一位优秀的小说家，对戏剧原理的认识不够充分。

这一点，他自己也知道。

因此，写《国家至上》时，与宋之的合作；写《桃李春风》时，与赵清阁合作。

在抗战时期的重庆，赵清阁的名字常与老舍联在一起；不过我见到她时，她总是与封凤子在一起的。

……封凤子温柔似水；赵清阁刚强豪爽。

也许是这种略带阳刚的性格，使‘见着女人也老觉得拘束’（见《老牛破车》）的老舍有勇气跟她合写《桃李春风》。

老舍一向怕女人’，与女作家合写剧本，需要极大的勇气。

……缺乏热情的作家，绝对写不出扣人心弦的作品。

赵清阁与别人不同的地方是：她愿意将热情注在作品里，不愿意将它当作面具戴在脸上。

……赵清阁的国家观念特别强烈，有良知，愿意负起匹夫的责任。”

这样的气质，就给正在武汉主编《文艺战线》旬刊的胡绍轩留下印象。

1938年2月，胡绍轩为给《文艺》组稿，曾在武昌一家酒楼订席，宴请作家，其中有老舍、郁达夫和赵清阁等。

二人因此结识。

也许这的确是善于搞“统战”

的周恩来，“想法”

让她接近老舍的最佳方式但据赵清阁的履历显示，她“1957年参加农工民主党1983年入中国**”

，赵清阁也是1938年和周恩来在武汉相识，直到1940年夏天与逝世九周年安娥一起为替“左联”

剧作家左明，寻求治疗肺病的费用，才在重庆第一次正面与周恩来接触，周恩来被赵清阁为朋友侠肝义胆的情怀感动，留下印象的。