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第4章 明永乐青花海水江崖纹三足炉 六百年风雨淬炼的江山意象（第1页）

在中国国家博物馆的展厅中，一件通体蓝白相间的瓷器静静矗立。

它那如惊涛拍岸般的纹饰，仿佛凝固了六百年前的惊涛骇浪；它那庄重典雅的鼎式造型，宛如一部无声的史书，诉说着大明王朝的辉煌与荣耀。

这便是故宫博物院珍藏的明永乐青花海水江崖纹三足炉，一件承载着帝王雄心、工匠智慧与文明交融的国之重器。

一、深蓝密码：郑和宝船上的文明交响

（一）永乐大帝的祭祀密码

公元1420年，紫禁城的宫阙在烟火中巍然矗立。

明成祖朱棣站在奉天殿的丹陛上，俯瞰着这座耗费百万民力建成的都城。

此时的他，心中萦绕着一个关乎国运的执念——如何通过器物语言，向天下臣民宣告新王朝的正统性。

在礼部官员的奏议中，一件特殊的礼器进入了朱棣的视野：仿青铜鼎形制的青花三足炉。

这种源自商周时期的礼器，本是祭祀天地祖先的重器，而永乐帝却要求在其上绘制一种前所未有的纹饰——海水江崖纹。

这种将翻卷海浪与陡峭山崖结合的图案，首次出现在瓷器上，暗合了“江山永固”

的政治隐喻。

（二）郑和宝船的蓝色馈赠

关于这件瓷器的诞生，民间流传着一个惊心动魄的传说。

据《三宝太监西洋记》记载，郑和船队在第四次下西洋时，于波斯湾遭遇风暴，船身几近倾覆。

危难之际，郑和将随身携带的半块蓝宝石投入海中，风暴竟奇迹般平息。

当船队抵达霍尔木兹海峡时，当地酋长以一种深蓝色矿石相赠，称其为“天青石”

。

这种天青石，正是后来被称为“苏麻离青”

的钴料。

郑和将其带回景德镇后，窑工们发现这种钴料在高温下能呈现出如深海般的幽蓝。

经过反复试验，他们终于烧制出了色泽浓艳、带有金属光泽的青花瓷器，而海水江崖纹三足炉，正是这一工艺的巅峰之作。

（三）御窑厂的生死考验

事实上，海水江崖纹的烧制远非传说中的浪漫。

景德镇御窑厂遗址的考古发现显示，永乐时期的窑工们为了烧制这种纹饰，曾付出了巨大代价。

在珠山北麓的龙缸窑遗址中，考古人员发现了大量未成功的青花残片，其纹饰布局与故宫藏三足炉如出一辙，但釉色明显发灰或晕散过度。

据《江西大志·陶书》记载，当时御窑厂为烧制大型青花器，需使用“火照”

监测窑温，稍有不慎便前功尽弃。

一件成功的海水江崖纹三足炉，往往需要耗费数十窑的资源。

这种“一器成，万器损”

的烧制过程，道尽了古代工匠的血泪辛酸。

二、器型纹饰：凝固的帝国气象

（一）鼎式炉的前世今生

明永乐青花海水江崖纹三足炉高55.5厘米，口径37.3厘米，足距38厘米，造型仿自商周青铜鼎。

其敞口、束颈、鼓腹、三兽蹄足的设计，既保留了青铜器的庄重感，又融入了瓷器的灵巧性。

颈部凸起的鼓钉纹，源自宋代官窑的经典装饰手法；而两侧“S”

形朝天耳，则暗藏玄机——据明代高濂《遵生八笺》记载，这种耳形最初是为了方便用皮条将器物固定在几案上，防止祭祀时晃动。

仔细观察，炉身两侧耳与腹部连接处，各有一个云朵状雕件。

这种装饰并非单纯的美学考量，而是与道教“云气通天”